I Vestíbulo y escalera

Junto a algunas de las piezas más significativas de la producción escultórica de Comendador, “Eva”, “La Siesta” o “Candelaria”  realizadas en Roma en los años treinta, en este espacio se exponen cuadros de varios  miembros de la familia Leroux y retratos de Comendador dedicados a Magdalena Leroux, Lucienne Leroux, Auguste Leroux, además del dedicado a su padre Ángel Pérez Neila.

II Estudio y saloncito

Estudio:

Pequeña sala en la que se exponen junto a  las herramientas de la pintora y el escultor, caballetes de pintor y de modelado, cajón para el barro y otro mobiliario utilizado por Madeleine Leroux y Enrique Pérez Comendador. Óleos de su estudio en Roma y de la casa de Miguel Angel obra de M.Leroux, junto a un buen número de bocetos en barro y escayola que nos hablan de la primera idea del escultor y pequeñas maquetas de buena parte de los monumentos que a lo largo de su dilatada vida artística proyectó o ejecutó. Junto a autorretratos de sus primeros años sevillanos  y bocetos en papel de algunos desnudos acometidos durante su pensionado en Roma.

Saloncito:

La Sala presenta  mobiliario y recuerdos del matrimonio Comendador-Leroux,  junto a  obras de los dos artistas se expone  parte del legado Winthuysen, obras de pintores amigos del artista: un pequeño dibujo de Eugenio Hermoso, el interior de un Convento de clausura en Sevilla  de Alfonso Grosso, un grabado de Zuloaga junto a pequeñas piezas de otros tantos artistas y amigos del matrimonio Comendador.

Roma marca la vida y la trayectoria artística de los Comendador, la ciudad, sus monumentos, su luz, el legado del mundo clásico están presentes en la obra de Magdalena Leroux y de Comendador. Escultor Pensionado en la Academia Española de Bellas Artes en Roma desde 1.934 a 1.936 y Director de la misma desde 1.969 a 1.973. Retratos de Vera von Richter, alegoría del Guadiana, las Tres Gracias, el Nacimiento de Venus o los relieves de Ceres, el Tajo o el Dolor y la Medicina, evocan un mundo conocido y querido por Comendador: la mitología clásica, las fuentes del barroco italiano o la retratística y la escultura funeraria romana. Como telón de fondo la pintura de Magdalena nos acerca al paisaje urbano y los monumentos de Roma, realizada desde San Pietro in Montorio lugar por donde gustaba pasear a Stendhal o Ingres.

SALA IV

Presidida por el relieve de Sansón y Dalila, y los estudios de desnudos realizados por  Comendador, en esta sala continúa exponiéndose parte de  la producción de Comendador realizada en Roma y de forma destacada las obras realizadas en mortero policromado al fresco: Pierina, Novia Romana, La Veneciana. Se suma el retrato de Handy Hussein y dos paisajes de Magdalena que nos hablan de la presencia de  Comendador en Alejandría y El Cairo como Comisario de la Exposición de Arte Español en Egipto en 1.949-50.

SALA V

Conocedor de la tradición imaginera española de los S. XVI y S.XVII a través de su formación sevillana en el taller de Joaquín Bilbao, las obras de Comendador en esta sala siguen una línea acorde con la tradición española pero corrigiendo lo que en ella puede hallarse de excesivo con un gusto sereno y equilibrado. Serenidad y gracia en sus primeras obras tras su vuelta a España tras el pensionado romano: San Sebastián, Cristo de la Buena Muerte y posteriormente San Pablo, San Pedro de Álcantara o San Francisco de Asís. Ejemplos de su personal imaginería heredera de Mena, Mercadante de Bretaña o Montañés.

SALA VI

La mujer y el desnudo femenino toman carta de naturaleza en esta sala. Representaciones del cuerpo femenino con las que obtendrá  galardones en las Exposiciones nacionales de Bellas Artes. Obras como Mujer del Cántaro en las que el escultor plasma sus mejores cualidades: sentido escultórico del bloque, sobriedad, serenidad y un ensimismamiento de la figura ajena a la representación mimética del modelo. Completan la sala dibujos preparatorios y vistas de ciudades vividas y queridas por el matrimonio Comendador: Roma, Sevilla, París.

SALA VII

La escultura monumental, junto al retrato, el desnudo y el tema religioso son los ejes sobre los que gira la obra de Comendador, en esta sala nos encontramos con algunas de las obras monumentales realizadas por Comendador. América y los conquistadores extremeños: Pedro de Valdivia, Pizarro, Cortés, Hernando de Soto y Vasco Núñez, le dieron el sobrenombre de escultor de la Hispanidad. Obra monumental que se completa con la escultura en bronce del Cardenal Cisneros ( jardín ) o con los bocetos para el grupo escultórico del  Valle de los Caídos (Buhardilla) que no llegará a realizar Comendador. Dibujos y óleos de Magdalena que recuerdan el Madrid de los años 20 tras su llegada a la Casa Velázquez.

Jardín Roger Lecourtier:

Desde 1991 lleva el nombre del donante de la colección del matrimonio Comendador al Ayuntamiento de Hervás. El jardín se extiende detrás de la que fuera conocida como Casa de los Dávila hoy Museo Pérez Comendador-Leroux, ocupando la extensión del antiguo jardín de la casa que se extendía tras esta hacia las antiguas cocheras situadas en la C/Braulio Navas, hoy oficina municipal de turismo. En el destacan los negrillos, abetos, alibustres, ciruelos, setos que bordean los paseos  y  una muestra de bronces del escultor, además de obras  artistas que han pasado por la sala de exposiciones temporales: Juan Gila, Cesare di Pucci, Enrique Tirador o César David, destacan también como elementos referenciales en el jardín el pequeño aljibe junto y bajo uno de las fachadas laterales del edificio y el cenador de hiedra. El Jardín Roger Lecourtier es el espacio en el que se realizan  un buen número de actividades de la programación del verano: talleres y conciertos principalmente. Hoy y tras las obras de ampliación de la biblioteca se hace necesaria la remodelación del mismo y la reubicación de las esculturas de Comendador y los demás artistas presentes para dotar a este espacio de un discurso museográfico que lo convierta definitivamente en la otra puerta de acceso al museo atrayendo al visitante que llega a la oficina de Turismo como antesala de las colecciones que en el se exponen.